Sono solo canzonette

Sovranismo e patriottismo, anche nelle canzonette. Sia ben chiaro: io non ho niente contro le canzonette, anche se anni fa mi misi a ridere quando un esperto di didattica musicale ebbe a scrivere che bisognava rivalutare, anche nell’insegnamento scolastico, la musica cosiddetta leggera, tenuta invece ai margini del dibattito culturale. Mi chiesi: ma dove vive questo signore? Non vede come si insegna la musica nella scuola dell’obbligo? E’ proprio sicuro che sia la musica cosiddetta leggera a esser tenuta ai margini, quando ci viene ammannita in tutti i luoghi e in tutte le salse, e mentre sulla stampa, anche di alto livello, le recensioni riguardanti la musica “forte” (come la chiama giustamente, con bella espressione, Quirino Principe) sono sempre più sparute, alla musica cosiddetta pop si dedicano pagine e pagine? Quando morì Lucio Battisti il “Corriere della sera” gli dedicò più pagine di quelle che aveva dedicato a Verdi, il 28 gennaio del 1901 (qualche giorno dopo i tanti accorati negrologi per il cantautore,  l’indimenticata Grazia Nidasio, che purtroppo ci ha lasciato qualche settimana fa, pubblicò una vignetta in cui la sua Stefi, piangente, sussurrava: “E’ morto un grande musicista… Giuseppe Verdi). Lo sa questo signore che, in un sondaggio presso gli studenti delle scuole superiori, qualche tempo addietro, qualcuno arrivò a rispondere che l’ “Aida” è di Beethoven?

Lasciamo perdere, torniamo al sovranismo delle canzonette (contro le quali, ripeto, non ho niente, anche se continuo a credere che i Lieder di Schubert e le canzoni di San Remo non siano propriamente la stessa cosa…). Anche in questo caso prendiamo insegnamento dai francesi. E’ così dal tempo di Napoleone e del Risorgimento. L’italia prefettizia e centralista, purtroppo è nata sul modello della Francia. Non appena i francesi adottano qualche idea bislacca, siamo subito pronti a copiarla. Hanno pensato bene di far pagare il canone televisivo nella bolletta dei consumi elettrici? Detto fatto, il governo Renzi introduce anche in Italia il bel provvedimento. I francesi, per difendere il cinema nazionale, dispongono che le  sale cinematografiche e i palinsesti televisivi devono lasciargli un certo spazio fissato per legge? Detto fatto, anche in italia il ministro Franceschini si pregia di far qualcosa di simile, per il bene della Patria.

Ora è la volta delle canzonette. Credo che, di nuovo, il modello sia la Francia. E’ un leghista a proporre che le radio trasmettano una certa percentuale di canzoni italiane. Per quale motivo? Difendere la nostra cultura e la nostra identità. Identità mi sembra una parolaccia e io per cultura intendo un’altra cosa, ma ormai è cultura anche la moda, la cucina, e chi più ne ha più ne metta. Va benissimo, tutto è cultura, ma se uno vuole ascoltare solo canzoni straniere, perché bisogna obbligarlo a inghiottire anche canzoni che non ha  piacere di assaporare? A parte il fatto che, se ho ben letto, da qualche tempo a questa parte la situazione si è riequilibrata da sé: le canzoni italiane trasmesse dalle radio e apprezzate dagli ascoltatori sono aumentate in percentuale. E allora? C’è proprio bisogno di una legge? E con tutti i problemi che l’italia si trova a dover affrontare, come non sentirsi ridicoli a pensare soltanto alla difesa delle canzonette? Portando il discorso a un livello più alto, sul piano della musica “forte”, anche Giuseppe Verdi sbagliava quando, nella seconda metà dell’Ottocento, dinanzi all’interesse che andava sempre più suscitando la musica sinfonica e cameristica tedesca in Italia, dove fino ad allora solo l’Opera era frequentata, espresse più volte la sua contrarietà alla fondazione delle “Società del Quartetto” e di tutte le altre istituzioni che promuovevano la diffusione della musica strumentale. “L’arte nostra non è l’istromentale!” diceva e ripeteva. Sbagliava: sarebberto bastati Corelli, i due Scarlatti,  Vivaldi (allora del tutto sconosciuto), Sammartini,  Boccherini (Boccherini il grande, come lo chiamava il compianto Giulio Confalonieri), Clementi, Viotti, il sommo Luigi Cherubini (con la sua Sinfonia in Re Maggiore e i  i suoi magnifici Quartetti) a smentirlo. Lui stesso, d’altra parte, nella sua villa di Sant’Agata possedeva in gran numero partiture di Mozart, Haydn, Schubert, Beethoven, e di tutta la grande letteratura strumentale tedesca del periodo classico-romantico, oltre alle Opere del suo grande rivale Wagner. Teneva vicino al letto l’edizione completa di tutti i Quartetti di Haydn, Mozart Beethoven. Pare che in uno di quei volumi siano stati trovati appunti per il “Falstaff”, il suo capolavoro supremo, dalla strumentazione raffinatissima (nel quale la scena nella foresta dell’ultimo Atto è chiaramente è esemplata sulle musiche di scena scritte da Mendelssohn per il “Sogno di una notte di mezza estate” di Shakespeare). Una bella contraddizione! In ogni caso, Verdi, nonostante le sue rampogne, non era così ottuso da pensare che, per difendere la musica italiana, si dovesse limitare per legge la diffusione della musica straniera. Anche nelle piccole cose (e le canzonette, mi si permetta di ripeterlo, sono piccole cose), la Storia, quando si ripete, si ripete come farsa.